Steel Panther's Satchel: “Me gusta mucho el sonido del single

El triturador residente de Steel Panther analiza todo, desde el método de selección de Paul Gilbert hasta las Stratocaster súper caras, y explica por qué no usa amplificadores en el estudio.

Cuando Guitar World se conecta con Satchel, el guitarrista de Steel Panther, a través de una videoconferencia, está ansioso por mostrar su última adquisición: un modelo tributo personalizado a Eddie Van Halen inspirado en las guitarras rayadas reconocibles al instante del difunto guitarrista.

Como explica Satchel, un fan "increíble" de la banda se acercó al patrocinador de Charvel y se ofreció a construirlo a cambio de nada, una de las muchas ventajas que conlleva el trabajo. Dejando a un lado los nuevos instrumentos, Satchel nos habla hoy para promocionar el último disco de la banda, On the Prowl, que presenta un calado aún más ardiente y una hilaridad irónica inspirada en los años 80. Naturalmente, teníamos que averiguar más...

Friends with Benefits tiene algunas deliciosas carreras menores armónicas. ¿Cómo te acercaste a escribir ese solo final?

"Toda esa sección se basó en un riff de guitarra rítmica que en realidad es bastante complicado. Cambia las tonalidades a lo largo del solo, sube un paso completo y luego tres semitonos. Cambia cada pocos compases pero se mantiene en la dominante frigia, desde el armónico familia menor. Cada vez que toco en esa escala, no puedo evitar sentir que estoy sonando como Yngwie. Él realmente era dueño de ese sonido. Me acerco a cada solo desde dos mentalidades: pienso en la melodía y también me gusta improvisar. ."

Es interesante lo que te salen los dedos cuando desconectas el cerebro, ¿verdad?

"Exactamente. Puedes cometer errores o tocar algo que normalmente pensarías que suena horrible y terminar gustándote mucho cuando lo escuchas. Lo escuchas como oyente en lugar de como jugador, por lo que puedes ser más objetivo. Así que eso es lo que yo do – clava algunas tomas y luego escucha.

"¿Cómo suena el fraseo? ¿Cómo es el vibrato? ¿Está demasiado ocupado? Si tocas demasiadas notas, el oyente promedio no podrá aferrarse. No me importa impresionar a otros guitarristas porque son tan jodidamente difícil de complacer de todos modos, especialmente con todos esos niños de seis años haciendo trizas en Instagram".

Los guitarristas por naturaleza son fanáticos de los engranajes... lo cual es realmente peligroso. Es mejor prestar más atención a ser musical

Tiendes a usar tu modelo de firma Charvel y amplificadores EVH para espectáculos en vivo. ¿Hubo algo diferente en el estudio esta vez?

"Para los leads, muchas veces no era un amplificador real, no hay necesidad. No creo que la gente pueda notar la diferencia, además, siempre puedes cambiar tu tono más tarde si quieres, así que usé el Neural DSP Complemento de Gojira. Pero también me gusta comprometerme con los sonidos. Todavía uso la segunda y tercera versión de los 5150; han estado en todos los discos, especialmente para los ritmos.

"Los guitarristas por naturaleza son fanáticos de los engranajes... lo cual es realmente peligroso. Es mejor prestar más atención a ser musical. Si sigues jodiendo, no escribirás una canción, y mucho menos un disco. Y si no escribes un disco, no puedes tener solos!"

Esto está fuera del campo izquierdo, pero es un poco difícil imaginarte sosteniendo una Les Paul. ¿Tienes alguno, solo por curiosidad?

"¡Oh, sí! Tengo una Les Paul que realmente suena genial. Si tuviera que elegir una guitarra en vivo, probablemente no elegiría esa porque salto mucho y me gusta usar una Floyd Rose, que mantiene todo afinado. Pero Les Pauls puede sonar muy bien. También tengo esta Stratocaster hecha en México de $ 150 que compré en línea. Le puse algunas pastillas Fishman Fluence y suena increíble.

"Realmente me gusta el sonido de las pastillas de bobina simple. Me hace tocar de manera diferente y sentirme como si fuera David Gilmour. ¡O Yngwie! [Risas] Ocasionalmente tomo una Stratocaster en el estudio. Una vez grabamos una pista extra llamada Red Headed Step Child, que tenía una especie de vibra de Whitesnake.

"Estábamos en un estudio llamado Sphere en Los Ángeles. El propietario es un tipo total de engranajes y le pregunté si tenía uno por ahí. Salió con una Stratocaster de 1959 en perfecto estado. Se sentía tan bien y probablemente valía alrededor de 50 mil , así que usé esa. Pero si tuviera que elegir una guitarra de caballo de batalla, tendría que elegir mi firma Charvel... ¡porque me dan un millón de dólares al año! Además, Guthrie Govan las toca, ¡y ese tipo fuma!"

Algunas de sus carreras de selección alternativa no son para los pusilánimes. ¿Cuánto de eso aprendiste de Paul Gilbert cuando vivías con él?

"Solía ​​pasar mucho tiempo con Paul. Era muy inspirador, pero una cosa de la que me di cuenta desde el principio fue que nunca sería capaz de jugar como él. Tiene manos realmente grandes y esta habilidad para cruzar las cuerdas muy rápido... solo él puede hacerlo así. Si te vuelves realmente bueno haciendo licks de Paul Gilbert, solo vas a sonar como él.

“Así que tomé cosas de él que sentí que eran realmente importantes, como la forma en que ataca las cuerdas. Hay un sonido y una convicción en eso. Otro jugador del que aprendí mucho es Eric Johnson.

“No hablo mucho de él, pero es uno de los mejores del planeta. Y es lo opuesto a Paul Gilbert en la forma en que toca; Paul es un tipo de metal y Eric está más en el lado del jazz y elige más a la ligera. Todavía estoy aprendiendo y descifrando la mejor manera de abordar mis solos".

También hay una buena cantidad de economía y líneas de barrido...

"Sí, incorporo muchas de esas cosas. Hay muchos licks que se sienten más fáciles si subes, bajas, subes, subes, bajas o lo que sea. Hay ciertos licks en los que definitivamente haré esos mini barridos. Es mas economico, oye, por eso le dicen economic picking!

"La desventaja de ese tipo de selección, y Paul Gilbert será el primero en decirte esto, es que puede ser muy difícil ser consistente en cuanto al tiempo. Digamos que si estás haciendo esos trillizos clásicos de Paul Gilbert, él es muy preciso. y su sincronización es muy buena.

"Si estás haciendo tresillos de tres notas por cuerda con selección económica, puede ser muy difícil. Pero, ¿realmente quieres hacer eso toda la noche? ¡Puede sonar aburrido! Creo que lo que debería impulsar tu técnica es cómo quieres sonido en la guitarra. Si practicas los licks o las escalas de otras personas durante todo el día, obtendrás un sonido rápido y limpio, pero es posible que no suene exactamente como tú.

“Recuerdo que Billy Gibbons dijo algo, antes de que yo naciera, cuando probablemente tenía 100 años, y dijo algo en el sentido de: 'Cuando practico, practico sonando como quiero sonar'. Eso tiene sentido para mí. Él no está practicando cómo hacer algo. Mucha gente puede ver a Paul Gilbert y sentirse inspirada, con la esperanza de ser tan limpio y preciso. Ese se convierte en su objetivo. Pero lo que realmente debe hacer es preguntarse cómo quiero sonar en la guitarra Eso es por lo que todos deberíamos esforzarnos.

"Pienso más en la línea de cómo quiero sonar para otras personas a las que también les gusta la música. Recuerdo haber comprado un disco en solitario de Uli Jon Roth hace mucho tiempo y escuchar todo el disco pensando que solo había un par de lugares en los que él tocaba muy rápido. Pensé: '¡Eso es increíble!' No sentía la necesidad de tocar rápido para otros guitarristas. Tocaba rápido cuando solo él quería, cuando era adecuado para la música. Eddie era igual; siempre hacía lo que encajaba. Eso es lo que lo hizo tan grande. "

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Amit ha estado escribiendo para títulos como Total Guitar, MusicRadar y Guitar World durante más de una década y cuenta con Richie Kotzen, Guthrie Govan y Jeff Beck entre sus principales influencias. Ha entrevistado a todos, desde Ozzy Osbourne y Lemmy hasta Slash y Jimmy Page, y una vez incluso intercambió solos con un miembro de Slayer en una canción lanzada internacionalmente. Como guitarrista de sesión, ha tocado junto a miembros de Judas Priest y Uriah Heep en el conjunto londinense Metalworks, además de tocar guitarras solistas para leyendas como Glen Matlock (Sex Pistols, The Faces) y Stu Hamm (Steve Vai, Joe Satriani, G3). .

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